才若海，腹笥极宽，这等诗文之会，又岂可有曳白之心？”

　　翁同龢想了想，既然杨文定说话中有轻视之意，今天倒不好不显一显真颜色了。当下他说：“既然这样，那，学生就抛砖引玉，请众位方家斧正。”

　　一句话出口，众人的目光都聚拢过来，翁同龢端起一杯酒入喉，吟出两句：“锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。”

　　“一开头就用对仗，可又押了十一真的韵，这也可算是变体，一定是好的。”邻座的一个人将他的这两句诗念了几遍，露出欣赏的笑容：“第一句你用‘子见南子’的故事，形容花的雍容富贵，也还罢了；第二句写叶子，竟然用‘鄂君在越’的典故，亏你是怎么想来的？”

　　翁同龢刚才听朱希淳给自己介绍过，这是任职宁绍道的王有龄，不知道他是哪一科的进士，不过听他能够说出‘鄂君在越’的典故，可知也是饱学之士。听他能够识得自己诗文中的妙处，不由升起了知音之感。

　　鄂君在越的典故出自刘向的《说苑》。这个典故中说的是有个人，人称鄂君，是楚国的公子，他的姐姐是越国的太后。有一次鄂君游越国，泛舟湖上，由于他是有名的美男子，所以被称为曳女的船娘争相爱慕，一面打浆一面做歌，既欣幸于‘今日何日兮，得与王子同舟”又感叹于‘山有木兮木有枝，心悦君兮君不知’的遗憾。

　　及至鄂君登岸，船娘‘行而拥之，举绣被而爱之’。在翁同龢的诗中，用‘绣被犹堆越鄂君’来形容牡丹绿叶重叠，意象丰富，匪夷所思。所以王有龄会有‘亏你怎么想来的’的赞叹。

　　“喔，起风了。”朱希淳说：“摇曳多姿又是一种写法了。”

　　这等于是出题目考试，翁同龢点点头，凝神细看，风是倒着从地上卷起来的，所以先是绿叶翻飞，映光的叶片纹路明暗可见，仿佛翡翠所雕琢的环佩；翁同龢脱口吟诵：“垂手乱翻雕玉佩。”

　　这一句还是写牡丹枝叶。翻手是一种舞曲名称，有大垂手，小垂手，独垂手等名目，但也只是助舞，取的是牡丹虽好，仍须绿叶扶持的古意。

　　“下一句要写风中之花了，叔平，你这一句一定要压得住，否则，就把前面的好句都埋没了。”

　　“一定压得住。”翁同龢自信的一笑，望着突出于上，软枝飘摇，随风低昂，向背万态的十余朵黄牡丹念到：“折腰争舞郁金裙。”

　　“好”座客不约而同的拊掌叫起好来，倒把坐在一边昏昏欲睡的朱士彦惊得醒了过来，擦擦嘴角流下的口涎，茫然四顾：“怎么了？怎么了？”

　　“对得真工”杨文定也不吝赞美之词：“而且妙造自然，毫无雕琢痕迹，只不过，难乎为继了。”

　　“花叶动静也都写到了，”王有龄在一边问道：“该转了吧？”

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